[自拍拍偷爆乳情帝国综合社区网]明熙室内设计
2022-11-19 / by 自拍拍偷爆乳情帝国综合社区网
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文章目录列表:
韩国哪个大学室内设计比较好
韩国室内设计专业推荐院校
1、庆熙大学——居住环境
庆熙大学是首尔一所有名的私立大学，文在寅就是该校毕业的。庆熙大学是韩国BK21工程大学、韩国KABEA认证大学，创办于1949年。
2、汉阳大学——室内环境设计学、纺织室内装修设计学
汉阳大学有韩国麻省理工之称，是首尔一所私立综合性大学，学校拥有首尔和ERICA两个校区。
3、梨花大学——室内空间设计
梨花女子大学是韩国首尔境内私立大学，建校于1886年，是历史最悠久的大学之一，亚洲AACSB认证大学。
4、祥明大学——室内设计/消费者居住学
祥明大学是”首尔高校圈”成员之一，被选定为韩国教育部ACE教学先导事业团，韩国政府财政支援事业团，是一所拥有雄厚财团的支援型私立大学，其艺术类学科表现突出，在韩国现代艺术类教育发展史中，占据着重要的地位。
5、建国大学——室内设计
韩国建国大学是韩国著名私立大学，数十年来培养了无数人才。总校位于韩国的首都首尔。建国大学创建于1946年，该学校设立专业广泛，文理科兼备，艺术设计专业非常有名。
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秦汉唐宋明清室内陈设设计风格有何不同急用
中国室内陈设唐和宋之间应该划出一条明显的界限。内容较多，字数限制只能说个大概了。
《中国风俗通史秦汉卷》P238-P258专门介绍秦汉时室内陈设：家具内型包括箱柜类家具，座榻类家具，几案类家具，寝具，屏障类家具和杂类器具。（秦汉人喜欢坐在榻上，榻可以坐，也可以睡觉，榻和今天的茶几差不多高。又秦汉人特别注重建筑的风水，甚至高过了建筑本身的实用价值。又秦汉时建房一般都一厅二室，不和其他的房连接在一起修建。）
进入汉朝时期，整个汉朝处于封建社会上升时期，中国封建社会进入到第一个鼎盛时期，社会生产力的发展促使建筑，工艺家具产生显著进步，汉朝家具工艺有了长足的发展。，汉朝除了大规模建造宫殿，坛庙，陵墓外，贵族官僚的苑囿私园也出现，它们的兴建兴起共同推动了家具的发展。既是我国古代建筑史上的又一个繁荣期，也是我国低型家具大发展的时期。在继承战国漆饰的基础上，漆木家具进入全盛时期，不仅数量大、种类多，而且装饰工艺也有较大的发展。汉代漆木家具杰出的装饰，使得汉代漆木家具光亮照人，精美绝伦。此外，还有各种玉制家具、竹制家具和陶质家具等，并形成了供席地起居完整组合形式的家具系列。那时，人们席地而坐，所用的家具一般为低矮型，如：席子、漆案、漆几等。随用随置，并没有固定的位置。可视为中国低矮型家具的代表时期。这一时期家具的主要特点是： (1)大多数家具均较低矮。(2)始见由低矮型向高型演时的端倪。(3)出现软垫。 (4)制作家具的材料较为广泛。具体来说，秦汉时期室内陈设格局风格和家具的设计，制作，用材的特点有：
1 以床塌为中心的起居形式
住宅内各种房间的基本功能与家具的陈设格局，我们在许多汉代的住宅建筑明器、墓室壁画和画像石上都能够看到。从许多住宅明器上的板门、交棂窗、窗内的帷幕、院中的晒衣木架，及墓室壁画和画像石上有描绘住宅内生活的场景，我们可以了解当时住宅室内的功能与家具陈设。
大约东汉后期，随着对西域各国的频繁交流，北方少数游牧民族进入中原地区，打破了各国间相对隔绝的状态，胡床逐由西城输入，渐受欢迎。所谓胡床，就是可张可合，携带便捷，可以折叠的马扎。以后被发展成可折叠马扎、交椅等，更为重要的是为后来人们的"垂足而坐"奠定了基础。《益都耆旧传》中有"锯胡床，垂足而坐"之说。据《太平御览》记载："灵帝好胡床。"
床与榻在功能和形式上有所不同，床略高于榻，宽于榻，可坐可卧；榻则低于床，窄于床，有独坐和两人坐等。秦汉时仅供坐用，后衍化演变成可坐可躺。刘熙«释名，释床，帐»说："人所坐卧曰床装也，所以自装卸也。长狭而卑曰榻，言其榻然近地也。小者独坐，主人无二，独所坐也。"
床榻在秦汉时期得到很大发展，床开始向高型发展。«益都耆旧传»中说："刺史每自坐高床，为从事设单席于地。"
榻也有大者。《三国吴志鲁肃传》载：“周瑜荐肃与孙权与语甚悦之，众宾罢退，乃独引肃还，合榻对引密议天下事”。
从秦汉时期的壁画，画像砖，画像石，漆画，帛画，雕塑，板刻中可以推断，床榻是当时使用最多的家具之一。
《后汉书徐稚传》：“陈蕃为太守，不接宾客，唯（徐）来，特设一榻去则悬之”。河北望都汉墓壁画中“主记史”和“主簿”各坐一榻。两榻形制，尺寸基本接近。腿间有弧形券口牙板曲线，榻面铺有席垫。
陕西绥德大瓜梁汉墓出土的石刻门楣，主要端坐小榻，前有人跪拜。江苏徐州洪楼村和茅村汉墓画像石上，都有一人独坐榻上，徐州十里铺东汉墓画像石中，有三人跪拜，一人端坐榻上的刻画。河南郸城出土的汉榻为长方形，四腿，长875毫米，宽720毫米，高190毫米，腿足横断面是矩尺形，腿间也有弧形曲线。榻面刻有隶书：“汉故博士常山大傅王君坐榻”。
床榻兴起盛行，对其装饰也悄然升温。《释名》载：“帐，张也，张旋于床上也”。可见，秦汉床上始施以床帐，冬设幔帐避暑，夏施蚊帐避蝇。
秦汉时期的屏风常与床榻配合使用。侧有屏风，烘托有序，配合建筑隔断，起挡风，屏蔽，分割，美化室内空间的作用，而构安静，稳定的空间区域氛围和效果。 榻屏是屏与榻相结合的新品种，标志汉代新兴家具的诞生。东汉李尤有一首《屏风铭》：“舍则潜避，用则设张，立则端直，处必廉方，雾露是抗，奉上蔽下，不失非常。“简短数句，描述了当时屏风的状态。
从汉代铜镜的装饰图形中看出汉代的屏风多为两面形和三面型。（《西京杂记》里记载有：”......云母屏风,琉璃屏风,列宝帐于桂宫,时人谓之四宝宫。”）中的侧宝屏风”等。
唐时期的室内陈设，和今天电视上看到的日本传统生活方式几乎是一样的，唐人会客喜欢直接跪在地板上，有唐人会客饭前饮茶，饭后饮酒，如果不是吃饭时间，只会给水果或点心，不会给茶的。
《中国风俗通史隋唐五代卷》P177-P231专讲唐人建筑与室内陈设。因隋唐时的坊市制度，因而，隋唐与汉不同，唐人都热衷于建四合院，且喜欢采用中轴线和左右对称分布。唐人建房迷信的同时，还注重养身，例如：“何为安处，曰非华堂邃宇，重茵广榻之谓也。在乎南向而坐，东首而寝，阴阳适中，明暗相半。”
唐人家具有很多，富人和穷人是不一样的。重要的有：帘，帷，帐为这一时期重要的遮蔽物，屏风。地上有地衣，茵褥装饰地板（估计这样跪下来才不会那么疼）。室内有绳床（可以躺下来得那种靠背椅），椅子。灯烛（唐人特别看重这玩意，社会上喜欢用蜡烛炫富。）其他的井栏，药臼，食柜，水槽，釜铛，盆瓮等基本都家家具备。还有特备重要的是几案，唐人都喜欢跪在几案前，几案有大有下，有贵有贱，用途也大不相同。
隋唐家具仍分七大类，即坐具、卧具、承具、凭具、庋具、屏具和架具。
图11三彩陶塌（西安唐墓）2独坐小榻（墩煌）3四出头官帽椅（敦煌）4圈椅（杨耀据唐《宫中图》复原）5三彩钱柜（西安唐墓）6椅（西安唐墓壁画）7圈椅（唐《纨扇仕女图》）8纨扇仕女图（月样杌子）9方凳（卫贤《高士图》）10长桌及长凳（墓高窟第473窟壁画）11屏风、案、桌、扶手椅（五代王齐翰《勘书图》）12方桌（墓高窟第85窟壁画）13住宅内的床（墓高窟第217窟壁画）14桌、靠背椅、凹形床（顾闳中《韩熙载夜宴图》）
坐具
隋唐五代坐具十分丰富，并出现不少新品种。隋唐是席地坐与垂足坐并存的时代，继续发展的坐具和新出现的坐具主要是为了适应垂足，如凳类、筌蹄、胡床、榻以及椅类等。
凳类坐具如四腿八挓小凳，见于敦煌壁画。方凳见于章怀太子墓壁画和五代卫贤高士图。敦煌唐代壁画嫁娶图还绘有宽体条形坐凳，供多人同坐。还有一种圆凳，圆形坐面，下有凳腿，为西安西郊唐墓出土的彩陶说明唱俑所坐。这时新出现一种平面呈半圆形称为“月样杌子”的垂足坐具，在唐画如《纨扇仕女图》、《调琴啜茗图》、《宫中图》和《捣练图》上皆可见到（图2）。
筌蹄用竹藤编制，圆形，在南北朝时已出现在佛教活动中，隋唐流行于上层家庭。西安王家坟唐墓出土一件三彩持镜俑就坐在这样的筌蹄上，作腰鼓状，上下端及腰部都有绳状纹。筌蹄至五代演变为各式绣墩（图3）。
胡床即马扎，在隋唐继续流行。众多出土模型和壁画显示，隋唐的独坐式小榻多为壸门式。还有一种可坐多人的长榻，唐代称“长连床”，如敦煌莫高窟第196窟所绘二僧共坐一榻即是。
在两晋南北朝时已透露出若干消息的椅子，至迟在唐代中晚期已经流行。当时多称“绳床”，特别为僧尼修禅讲经所必备。白居易诗云：“坐倚绳床闲自念，前生应是一诗僧。”李白诗也说：“吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。”这种可坐可倚的坐具实际就是椅子。稍晚在五代顾阂中《韩熙载夜宴图》中有靠背椅。《旧唐书.穆宗本记》载：“长庆二年十二月辛卯，上见群臣于紫宸殿，御大绳床。”此种皇帝专用的大尺度绳床，可能就是宝座。
圈椅出现于中晚唐，造型古拙，可从《纵扇仕女图》、《宫中图》中见到。
卧具
隋唐卧具仍以床和炕为主。
四腿床是一般的床式，新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓出土一件，长2900毫米、宽1000毫米，高500毫米，用当地红柳制成，上铺柳条。敦煌唐代经卷本着色佛传图（藏大英博物馆）描写病者与死者灵魂升天情景，上绘一四腿床，与新疆出土的木床一样。
壸门床为高级床，是隋唐家具的代表类型。山东嘉祥英山一号隋墓壁画绘徐侍郎夫妇共坐在一张壸门床上。床后立屏，两侧侍女侍立，床前有直栅足杌，二人倚斑丝隐囊，观看杂戏舞蹈。其壸门空朗，上部曲线作小连弧形，连接两侧陡泻的弧线，弯转有力。床框厚实，下部托泥轻巧，造型很有韵味。壸门床至唐代更为成熟，壸门曲线简洁有力，整体造型更趋匀称舒展。莫高窟唐第217窟得医图，绘一贵妇坐于壸门床上，旁立侍女抱幼婴等待医士诊病。敦煌着色佛传图上绘有摩耶夫人夜梦佛乘象入胎，夫人即卧于壸门床上。壸门床面积很大，占据室内很大空间，生活活动都在床上进行。《唐书.同昌公主传》载：“咸通九年同昌公主出，降宅于广化里，制水晶，火齐、琉璃、玳帽等床，悉支以金龟银堑。”《隋唐佳话》:“太宗中夜闻告侯君集反，起绕床而步，亟命召之，以出其不意。”使用的都应是壸门床。
黄河以北，冬季寒冷，东北犹甚，多不用床而用炕。《旧唐书.高丽传》载：“冬月皆作长坑，下燃温火以取暖。”记载虽短，却具有普遍意义。炕燃煤或禾，既取暖又用以炊事。
承具
隋唐承具处于高、低型交替并存时期。低型承具继承两汉南北朝已臻成熟的案、几。高型如高桌、高案，处于产生和完善的过程中，数量尚不多。
低型承具供席地坐时用，较低，约高350～500毫米，隋唐时仍广泛使用，如低案、翘头低案等（图4）。
高型承具为垂足坐或站立时所用，较高，约650～880毫米，隋唐时有所创造和发展，新品种如桌类，同椅类家具一样，对以后造成很大的影响。
莫高窟晚唐第85窟壁画楞伽经变绘有两张方桌，结构形式相同，均为方形桌面，四隅各一腿，直接落地，腿间无牚，造型简朴，没有任何装饰，注重功能。从图中屠师和狗的比例来看，桌高约800毫米，是迄今最早的方桌形象。
敦煌唐代壁画弥勒下生经变嫁娶场面常绘有宴饮情状：帷幄中置一条形桌，四面垂帷，桌上布陈杯盘匙筷，男女分坐左右，从所绘尺度，桌长约2500～3200毫米。此桌与条凳共用，已为垂足坐式，为高型长桌，但因有桌幄腿部结构不得见。但有的壁画所绘长桌结构十分清楚，桌下立四条直腿，腿间无牚，其简朴情况与壁画所绘方桌一样。唐代尚无“桌”字，当时可能称为“台盘”。唐贞元十三年《济读庙北海坛祭器碑》记云：“油画台盘二．一方五尺，一方八尺。素小台盘一。”唐尺一尺约合300毫米，则上述之桌一为1500毫米、一为2400毫米，似指长度，应属长桌。
莫高窟盛唐第103窟维摩诘经变绘维摩诘坐在拔高的带斗帐和围屏的壸门小榻上，手持麈尾，倚弧形凭几。榻前置一几颇高，为与低型几案区别，姑且名曰高几。此高几画得相当仔细，几面由四块木板拼成，上绘清晰的褐色木纹，两端安翘头。几两侧曲形栅足上曲下直，排列较密，下有贴地横柑。此图形象说明几案是随坐具的加高而加高的。唐代高几国内尚无实物，但日本奈良正仓院收藏了一件相当于唐代的高几，与敦煌莫高窟第103窟不同的是直形栅足，不排除是遣唐僧从中国携归之物。
传世绘画《宫乐图》绘出唐时宫庭宴乐场面，当中置一壸门大案，两侧各有两位妇女坐在月样杌子上，还各有两个空置的月样杌。案面长方，漆成方格网状，有大边和抹头，转角为委角，饰以铜角花。案正面有壸门三洞，从人数看侧面应有六洞，近地处有交圈的托泥。在受力构件上作出壸门曲线，说明受力构件与牙板尚未分离。因是宫中使用之物，造型和漆饰颇富丽豪华。传唐阎立本《北齐校书图》的壸门大榻，与此大案结构、造型相近。
壸门大案从东汉和南北朝的坐榻及床演变而来，在唐代发展成熟。从绘画及壁画可知，带有壸门的家具在唐代使用很广，不仅用在承具如大案、小案、双层案上，也用于坐具与皮具，五代仍有延续，至宋则为新的、更简便和省工省料的梁柱结构所代替。
凭具
隋唐凭具沿习两汉南北朝，有直形凭几、弧形凭几和隐囊。
河南安阳隋张盛墓出土有直形凭几模型，几身截面梯形，腿和底村连成一体呈“山”字形，并在中部饰两道弦纹。日本正仓院所藏唐代凭几造型与此大体相类。新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓出土一件木质凭几（考古报告误为琴几），上绘漆画，是目前为止国内仅有的隋唐凭几实物。几面一字形，两端抹成弧状，木胎加彩漆绘并嵌螺锢，面上界分为七块，两端漆饰已脱落，中央五块尚清楚可辨，绘团花、折枝花和腾飞小鸟。双腿中部较细，上下两端扩大为方形，腿下有底村。底村两端抹圆，与日本正仓院所藏唐代凭几造型几乎全同。
弧形凭几产生于东汉末，多流行于长江下游，隋唐仍在使用，但已近尾声。河南隋代张盛墓出土一件陶质弧形凭几模型，弧形扶手截面梯形，三曲足为兽腿。山西省博物馆藏有一件唐开元七年（719）石雕天尊像，右手执扇和拂尘，左手扶曲形凭几，几腿为弧鹄，可见其使用情况。敦煌莫高窟初唐203窟壁画维摩诘图，维摩诘坐于壸门式小榻上，上覆斗帐，右手执麈尾，前置弧形凭几，几腿亦为兽腿形。
隐囊即巨形靠枕，隋唐上承南北朝“斑丝隐囊”，无大变化。山东嘉祥英山一号隋墓壁画绘有墓主徐侍郎夫妇坐于壸门式床上，其妇身后即倚靠一件隐囊，其体量、造型都与唐孙位《高逸图》一样。《高逸图》绘山涛、王戎、刘伶、阮籍四人。山、阮都倚着隐囊。王维（酬张諲）诗也提到隐囊：“不逐城东游侠儿，隐囊纱帽坐弹棋。”普通百姓使用的隐囊比较简单，称“布囊”。《续玄怪录》卷四云：“斜月尚明，有老人倚布囊坐于阶上，向月检书。”
(扶风法门寺出土的唐代银案)
庋具
南方庋具多用竹材，如笥、橱、箱、笼；北方多用木材，如箱、柜、匣、椟。因选材不同，加工工艺也不一样，造型也有差异。
唐代箱有木质、竹质、皮质三种，且有长方形和方形盝顶之别。陕西扶风法门寺出土的八重宝函（银箱），外几重皆为盝顶式（图5）。
苟以竹或萑苇为之，是用以盛衣物、书画、饭食的矩形盛器。《大唐新语》卷四谓：“则天朝，恒州鹿泉寺僧净满有高行，众僧嫉之。乃密画女人居高楼，净满引弓射之状，藏于经筒，令其弟子诣阙告之。”《隋唐嘉话》记虞世南曰：“昔任彦升善谈经籍，时称为五经筒。”
隋唐的柜多为木制，以板作柜体，多横向放置，外设柜架以承托，有衣柜、书柜、钱柜等不同称谓。柜与箱、匣的不同在于体积较大。《开河记》云：“大业中，诏开汴渠。开河都护麻叔谋好食小儿。……城市、村坊之民有小儿者，置木柜，铁裹其缝，每夜置子于柜中，锁子。全家秉烛围守。”《朝野佥载》与《酉阳杂俎》都记有柜中藏人的类似故事。
书柜也称“文集柜”。白居易《题文集柜》诗曰：“破柏作书柜，柜牢柏复坚。收贮谁家集？题云白乐天。……自开自锁闭，置于书帷前。”有的书柜用珠宝玉石装满，《杜阳杂编》曰：“武宗皇帝会昌元年渤海责玛瑙柜，方三尺，深色如茜，所制工巧无比。用置神仙之书，置之帐侧。”唐尺有大、小尺之分，据《唐六典》，日常用尺为大尺，一尺约合296毫米，三尺方柜长宽各约890毫米。
文献中也有关于钱柜的记载。《唐书》记：“王伾茸无大志，唯务金帛宝玩。为大柜，上开一孔，使足以受物。夫妻寝止其上。”能容两人睡卧其上，可见甚大。“上开一孔”就是在柜的上面开投放钱币的小孔。西安王家坟唐墓出土一件三彩釉的钱柜，由六块板组成。两侧板略高了柜面，两端有三角形翘起为饰。上板前沿中间设一小门，靠里端开有一个足可以投抛钱币的一字孔。小门可以抽开，门板侧面钉钮头锅。前面立板也钉钮头，可以锁住。柜架于四角呈矩尺形的柜托上，悬空防潮，不使钱币锈蚀。在柜体和托架上都有帽钉状凸起装饰。柜体正面设两个圆形兽面，柜体两侧也各设一个，除装饰外，似乎还示意辟邪（图6）。
橱也供贮食藏物，一般为竖向，并常设抽屉。《癸辛杂识》曰：“昔李仁甫为长编，作木橱十枚，每橱作抽替匣二十枚，每替以甲子志之。凡本年之事，有所闻必归此匣，分月日先后次第之，井然有条。”《云仙杂记》：“许芝有妙墨八橱，巢贼乱，瘗于善和里第。事平取之，墨已不见，惟石莲匣存”，是藏墨之橱。《广舆记》：“庾易，……长中袁录慕其风，赠以鹿角，书格，蚌盘，牙笔，易将连理几竹书格报之。”此云“书格”，即书橱。
具
隋唐屏具有座屏、折屏两种，不仅挡风，还能分隔空间，衬托主体。在屏风上作画题字更可衬托气氛。
隋唐已大量用纸，屏风扇一改过去在实板上作画的做法，而以纵横木梃形成田字框架，在两面糊纸，再在纸上作画题字，正如白居易《素民间谣》所云：“尔今木为骨兮纸为面”。迅速发展中的隋唐山水、花鸟画，自然会用之于屏风，于是，张藻松石、边鸾花鸟都成了屏风画的热门，与汉晋南北朝屏风画的人物故事和或纯装饰的漆屏不同。
折屏无下座，由多数扇组成，互成夹角立于地上。屏扇都取双数，盛唐后多为六扇，即所谓“六曲屏风”，李贺诗云“周回六曲抱银兰”。扇与扇之间用丝绳或称为“屈戍”、“屈膝”、“交关”等（即今所称“折铁”、“合页”或“搭钩”）的金属件相连。唐墓壁画和日本正仓院所存“羽毛篆书屏风”、“羽毛文书屏风”、“羽毛少女屏风”及“唐草夹撷屏风”等实物，都是唐代六曲屏风。折屏一般较矮，约高1200~1650毫米，先用较宽的木条作出四个边框，框中用木格做成日、目或田字格，再于其上糊纸、绢、纱或夹缬织物，或单面或双面。
座屏以下有底座，不折叠，与折屏有别，因需空面居中，故扇数多为奇数。《唐书.魏征传》云：“征上疏有言疏奏。帝曰：‘联今闻过矣，方以所上疏，列为屏障，庶朝夕见之。”，《通典》：“太宗疏督守之名于屏，俯仰视焉，其人善恶必书其下，州郡无不率理。”《唐书旧记》：“元和四年秋……，御制前代君臣事迹十四篇，书于屏。”这些大多是座屏。莫高窟盛唐第217窟壁画得医图和第172窟壁画净土变都有座屏，前者为独扇独幅屏芯，后者为独扇三幅
架具
隋唐架具有衣架和书架。
隋唐衣架基本形象是高植两腿，中连以赏，上方有长形搭脑承架衣服，或木或竹。唐贞元十三年《济读庙北海坛祭器碑》有谓：“竹衣架四，木衣架三。”沈铨期诗云：“朝霞散彩羞衣架，晚镜分光劣镜台。”五代《韩熙载夜宴图》中也绘有衣架。
书架大致是四腿落地，中连数层搁板，上存书籍、书卷。白居易《书香山寺》诗云：“家酲满缸书满架，半移生计入香山。”唐.杨烱《卧读书架赋》云：“两足山立，双钩月生。从绳运斤，义且得于方正。量枘制凿，术乃取于纵横。功因期于学术，业可究于经明。不劳于手，无费于目。开卷则气杂香芸，挂编则色连翠竹。”唐代书架的形象见于山西高平海华寺壁画，修行的草庐内有一个书架，四腿落地，中横搁板，上搁书卷和僧人日用什物，下为壶门立板，类似以后的博古架。
二家具的装饰
大体有出木类和漆饰、镶嵌等类，有淡雅和富丽两种不同取向。
出木类即在木面饰以桐油，或索性白茬，朴素无华，多为平民施用，士大夫追求返朴归真，也常用此，称“素几杖”，白居易《素屏谣》曾有描写。“素几杖”也包括单一色漆。
唐代家具漆饰继承两汉南北朝，又吸收各族及异域文化，从而形成开朗、豪迈、富丽的风格。其花纹前期以忍冬纹、折枝花和鸟纹为主，还有联珠纹、双兽纹。后期为之一变，忍冬纹很少见而流行团花和缠枝花等花鸟图案。唐代漆饰手法则有彩绘、螺嵌、平脱、密陀僧绘等，并新创了雕漆工艺。
金银平脱是从汉代贴金银片发展而来，做法是用极薄的金银片剪成图案，贴于器上，然后涂二三层漆，经研磨使金银片显露，成为闪光的纹饰。金银平脱是唐代工匠的创造，盛行一时，成为帝王享用的高级器物。《酉阳杂俎》曾记曰：“安禄山恩宠莫比，赐赍无数，其所赐品目有：金平脱犀头匙筋、金银平脱隔馄饨盘、平脱着足叠子、银平脱破觚、银平脱食台盘。又贵妃赐禄山金平脱装具、玉合、金平脱铁面碗。”
螺锢应用于漆木器，在唐代有很大发展，有的在螺锢上加浅刻，增加表现层次。新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓出土一件嵌螺锢木双陆局，长28厘米、高7.8厘米，曲尺形腿，腿间开壶门光洞，下有托泥。盘两长边中间为月牙形城，左右各有六个螺锢花眼。盘中间有纵、横格线各两条，围成画面，上嵌云头、折枝花和飞鸟螺锢，总体与日本正仓院藏双陆局相似。
雕漆是唐代新创的装饰技法，是在木胎上先平涂薄漆数十道，再雕刻漆层成形。战国有类似做法，但是先在木胎上雕刻成形，然后上漆，与唐代不同。
彩绘是漆饰的主要技法，为历代普遍使用，唐代亦然。唐代家具上的彩绘可从传世唐画如《宫中图》、《宫乐图》、《纨扇仕女图》、《捣练图》上的壸门大案、月样杌子和圈椅等家具上看到。
到宋代，以汉人为主的社会，就和我们在电视剧里看到的那种古人的生活方式基本一样的了，高屋建瓴，立式家具，桌子，椅子，凳子。
《中国风俗通史宋代卷》P157-P200专讲宋代建筑和室内陈设，宋代首先是梁柱式框架结构取代了隋唐史的箱型壶门结构。宋代家具有：被褥和幄（相当于现代在床四周支起来的罩子），枕席（枕头），席子，灯和蜡烛，扇子，镜子，唾壶，溺器，暖水瓶，暖足器，各种香（熏香），扫帚，地衣等等。
又宋及以后的朝代家具都有专书例如：东南大学出版社 2010年 邵晓峰著《中国宋代家具》。
韩剧秘密花园的女主角是谁演的
河智苑外文名：�6�9�3�1�3�9/Ji-won Ha别名：�3�7�6�7�0�1田海林（本名）国籍：韩国出生地：首尔出生日期：1978.06.28职业：演员毕业院校：檀国大学话剧（表演）电影系经纪公司：Wellmade STARM代表作品：茶母、巴厘岛的故事、黄真伊、鬼铃、海云台、我的爱在我身边主要成就：第40届百想电视奖最佳女主角
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5届韩国大学生电影节最佳女演员
第30届青龙电影奖最佳女主角
第46届百想电影奖最佳女主角 1997年《大人们不懂得新时代》(KBS)（出道） 1997年《比爱情还要神圣的爱情》(MBC电视台创立特辑电视) 1998年《龙的眼泪》(KBS) 〖100集〗饰 昭嫔 （搭档：柳东根、崔明吉、宋允儿、安在懋） 1999年《危险的睡眠曲》(MBC周日特辑)（短剧）饰 英恩 （搭档：车广秀、金道妍） 1999.05.08—2000.02.27《学校2/搞怪高校生2(香港译音)》(KBS) 〖42集〗 饰 张世真（问题高中生） （搭档：金来沅、金敏喜、李东旭、李瑶媛） 2000年『9月首播』《秘密》(MBC) 〖18集〗 饰 ...Lee Ji-Eun 李智恩（时装设计师） （搭档：柳时元、金荷娜、金旼钟) 2001年《北京之恋》（中国北京电视艺术中心）〖16集〗 （原定为中韩合拍剧，已签约但未拍成，原因不详） 2001年『5月首播』《人生多美好/美丽人生》(KBS) 〖16集〗 饰 ...Yoo Hee-Jung 柳喜贞（千金小姐） （搭档：金来沅、尹海英、梁美罗、柳俊相、郑普硕） 2002年『3月首播』《狩猎阳光/猎阳》(KBS) 〖16集〗 饰 ...Park Tae Kyong 朴太敬（酒店(餐厅)服务员） （搭档：金智秀、金浩镇、池成） 2003年『7月首播』《茶母》(MBC) 〖14集〗 饰 ...Jang Chae-Ok 张彩玉（捕盗厅茶母） （搭档：李瑞镇、金民俊） 2004年『1月首播』《巴厘岛的故事》(SBS) 〖20集〗 饰 ...Lee Soo-Jung 李水晶（旅行社职员） （搭档：赵寅成、苏志燮、朴艺珍） 2006年『10月首播』《黄真伊》(KBS) 〖24集〗 饰 ...Hwang Jin-Yi 黄真伊（朝鲜名妓‘明月’） （搭档：金英爱、王彬娜、金载沅、张根硕、刘泰俊） 2010年『11月首播』《秘密花园》(SBS)〖20集+特辑〗 饰 ...Kil Ra-Im 吉罗琳（特技替身演员） （搭档：玄彬、尹尚贤、金莎朗、刘仁娜、李弼立） 电影 2000年 『03.18上映』《真实的较量/真实游戏/娱乐真相(香港译音)》 饰 ...Han Da-Hye 韩妲怡（歌星会会长） （搭档：安圣基） 2000年『05.27上映』《同感/爱的空间/情迷步话机(香港译音)》 饰 ...Seo Hyun-Ji 徐贤智（大学生） （搭档：刘智泰、金荷娜） 2000年『07.29上映』《凶咒/鬼妹邪灵(香港译音)》 饰 ...Eun-Joo 恩珠(女鬼) （搭档：刘智泰、金圭莉） 2002年『07.26上映』《鬼铃》 饰 ...Ji-Won 智媛（记者） （搭档：金幽美） 2002年『12.13上映』《色即是空》 饰 ....Lee Eun-Hyo 李银孝（学校健美操队员） 搭档：任昌丁、崔成国、申伊、刘彩英） 2003年『06.13上映』《命运的逆转/亲爱的，是谁让我转运了/逆转人生》 饰 ....Han Ji-Young 韩智英（二重角色(记者&人妻)） （搭档：金胜友） 2004年『01.16上映』《我的爱小无赖/奴隶情人/我的爱无厘头/无赖男孩/绑架爱情100天》饰....Kang Ha-Young 康夏英（高中生） （搭档：金载沅） 2004年『08.05上映』《神父教育/缘分的天梯(香港译音)》 饰 ....Yang Bong-Hee 梁凤熙（国外留学生） （搭档：权相宇） 2005年『01.13上映』《长腿叔叔》 饰 ....Cha Young-Mi 车英美（电台编剧） （搭档：延政勋、申伊） 2005年『09.08上映』《刑事/朝鲜女刑警(香港译音)》 饰 ...Namsoon 南顺（朝鲜女刑警） （搭档：姜东元、安圣基） 2007年 『02.14上映』《一番街的奇迹》 饰 ...Myung-ran 明兰（拳击手） （搭档：任昌丁） 2008年『02.28上映』《傻瓜/笨蛋》 饰 ...Ji-ho 芝浩（钢琴家） （搭档：车太铉、李基英、崔雪莉） 2009年『07.22上映』《海云台/大浩劫(译音)》 饰....Kang Yeon-Hee 姜妍熙（釜山无照餐馆女） （搭档：薛景求、朴重勋、严正花、李民基） 2009年『09.24上映』《我的爱在我身边》 饰 ...Ji-Soo 李智秀（葬礼指导师） （搭档：金明民、孙佳仁、薛景求） 2011年《第七矿区》(3D大片) (2011年8月4日上映) 饰...Chil Kwang Gu 车海筠（海底装备管理员） （搭档：吴智昊、安圣基、朴哲民、车艺莲） 2011年《Korea》/《朝韩梦之队》(2011年中秋档上映) 饰...Hyun Jung-Hwa 玄静和（乒乓国手） （搭档：裴斗娜 ） 2012年《嗨,安娜！》饰 末世女战士 客串 2005年《时尚风云70年代》(SBS电视剧) 主演：李瑶媛、朱镇模、金敏贞、千正明 2005年《我人生中最美丽的一周》饰 ...Yun-Joo 主演：黄政民、任昌丁、严正花、金有贞、金秀路 2007年《色即是空2》饰 ...Eun-Hyo 主演：任昌丁、宋智孝、李相允、崔成国、申伊、刘彩英、李花善 2008年《最后的礼物》饰 ...Hye-Young 主演：申贤俊、赵秀敏、权伍中、许峻豪
何华武 室内设计师
真实姓名：
何华武
工作单位：
HidGroup华伍德设计
职位：
董事 副总设计师
从业经验：
17年
项目专长：
酒店宾馆
风格专长：
现代
资质认证：
何 华武
清华大学环境艺术高级研班修读
福建国广一叶建筑装饰设计工程有限公司 董事\合伙人
HidGroup华伍德设计 董事\设计总监
擅长：酒店、企业办公、地产会所、销售中心、样板房
个人荣誉和执业资格
中国建筑装饰协会高级室内建筑师.
中国建筑学会室内设计分会高级室内建筑师
IFI国际室内建筑师联盟 会员
中国建筑学会室内设计分会 会员
亚洲室内设计联合会 会员
2004年-2006年全国百名优秀室内建筑师
2007年被评为福建省最具影响优秀青年设计师
2008年被评为福建十大室内设计师
2009年被评为中国百杰室内设计师
2010年被评为海西最具影响力设计师
2012十大白金酒店设计师
CIID2013中国优秀青年室内设计师50强
2013广州国际设计周“金堂奖”设计之星
CIDA年度优秀室内设计师
社团职务：
CIID中国建筑学会室内设计分会福建专业委员会 委 员
海峡两岸室内建筑交流中心 委 员
福建省建筑装饰协会设计专业委员会 副秘书长
福建省室内设计师协会 副秘书长
福州市室内设计师协会 执行会长
获 奖
2014CIDA第十届中国国际室内设计双年展(金 奖)
2014年CIID第十七届中国室内设计大奖赛“学会奖”（入选奖）
2014年度国际空间设计大奖——Idea-Tops艾特“入围奖”
2014 CHINA-DESIGNER 中国室内设计年度评选金堂奖“优秀奖”
2013CAS SHOW中国国际空间环境艺术（筑巢奖）优秀奖
2013年CIID第十五届中国室内设计大奖赛“学会奖”（金奖）
2013年度国际空间设计大奖——Idea-Tops艾特“入围奖”
2011 CHINA-DESIGNER 中国室内设计年度评选金堂奖“优秀奖”
2013第五届"昭信.照明周刊杯"中国照明应用设计大赛 全国总决赛 佳作奖
2013年中国(上海)国际建筑及室内设计节金外滩奖荣获(最佳照明设计奖)
2012德国IF奖(德国慕尼黑)
APIDA香港二十届亚太区室内设计大奖赛（优秀奖）
2012亚太酒店设计大奖赛“金艺奖”（金奖）
2012七届中外酒店白金奖（十大品牌酒店设计师）
2012年CIID十五届中国室内设计大奖赛“学会奖”（金奖）
2012年CIDA第九届中国国际室内设计大奖赛（金 奖）
2011年度Idea-Tops国际空间设计大奖（艾特奖）
2011 CHINA-DESIGNER 中国室内设计年度评选(金堂奖)
IAI AWARDS 2011全球绿色设计大奖
可持续舒适空间-2011亚太室内设计精英邀请赛 银奖
2011第五届海峡两岸四地室内设计大奖赛金奖
2011年CIID中国室内设计大奖赛学会奖金奖
2011年中国(上海)国际建筑及室内设计节金外滩奖荣获(酒店空间概念奖)
2011年中国(上海)国际建筑及室内设计节金外滩奖荣获(最佳办公空间奖)
2011CAS SHOW中国国际空间环境艺术（筑巢奖）
2010CIDA第八届中国国际室内设计双年展(金 奖)
2010 China-Designer中国室内设计年度评选(金堂奖)
2010年亚太室内设计双年展(银奖)
2010年亚洲室内设计大奖赛（铜奖）
2010年CIID中国室内设计大奖赛优秀奖
2010年海峡两岸室内设计大奖赛（金、银奖）
2009年第七届福建室内设计大奖赛（一等奖）.
2009年中国(上海)国际建筑及室内设计节金外滩奖荣获(提名奖)
2009年中国室内空间环境艺术设计大赛(优胜奖)(北京人民大会堂颁奖)
2008年第六届福建室内设计大奖赛（一等奖）
2006年CIDA第六届中国室内设计双年展（金 奖）
2006年CIID＂华耐杯＂中国室内设计大奖赛（佳作奖）
2006年第四届福建室内设计大奖赛（三等奖）
2005年海峡两岸三地室内设计大奖赛（三等奖）.
2005年第三届福建室内设计大奖赛（一等奖）
2004年海峡两岸三地室内设计大奖赛（优秀奖）.
2004年第二届福建室内设计大奖赛（二等奖）.
2004年第二届福建室内设计大奖赛（一等奖）.
2003年CIID”华耐杯”中国室内设计大奖赛（优秀奖）.
2002年CIID “史丹利杯”中国室内设计大奖（佳作奖）.
作品多次发表
《当代设计》
美国中文《室内设计》
《ID+C室内》中国建筑学会室内设计分会会刊
《时代楼盘》香港科讯国际出版
深圳《现代装饰》/《设计之都》等杂志
《华人样板房大全》华中科技大学出版社
《中国室内设计年鉴》华中科技大学出版社
《中国室内设计大奖赛作品集》天津大学出版.
《中国室内》中国建筑学会室内设计分会.
《中国顶尖样板房》/《中国顶尖售楼处》大连理工大学出版
《强国丰碑》中央文献出版
福建电视台房产栏目专访
德国全球IF奖福州设计师何华武作品的跟踪报道
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室内装饰施工图设计说明2
以上就是小编对于问题和相关问题的解答了，希望对你有用
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